L’art des arts
ou l’infini dans le presque-rien

« La lecture est un art en soi ; un jeu de l’intelligence et de l’imagination où les détails deviennent des lieux privilégiés pour remonter jusqu’au sens de l’ oeuvre … », un jeu des détails, un dialogue subtil entre soi et l’auteur, un art à part entière créateur de sens, une recréation pour l’esprit. Avec ça, tout est dit, et tout est à découvrir, dans ce voyage savant et malicieux entre des toiles célèbres (de Ghirlandaio à Velázquez, de Juan Carreño de Miranda à Carel Willink) ; des sculptures du patrimoine commun (des statuettes funéraires de l’Ancien Empire égyptien à l’effigie du dieu Rogo de la Polynésie française de la fin l8e siècle, en passant par Canova et le Bernin) et des pages qui révèlent les liens indissociables entre l’histoire de la musique et l’histoire de la pensée (du grégorien à l’aventure extraordinaire
de la fugue).
La lecture comme restitution de l’écriture et l’art ingénieux du contrepoint sont au coeur du programme des deux CD joints. Consacrés à J.S. Bach, ils illustrent le parcours musical de ce voyage par une interprétation originale et philologique d’extraits de l’oeuvre a tre parti.
Dominique Julliard

AUTEURS
Jacques Lévy, Józef Niewiadomski, Cinzia Zotti
le livre contient une introduction en hommage à Edoardo Benvenuto, par Leopoldo d’Agostino
et une présentation de l’ouvrage par Orietta Pedemonte, directrice de la collection I Quaderni dell’UniTE

INDEX
PREMIÈRE PARTIE. LE POIDS DE LA LÉGÈRETÉ
1. Le poids des détails
Cinzia Zotti, Entre narration et allusion : le détail dans la lecture de l’œuvre
Jacques Lévy, Le détail à la pointe du pinceau
2. La fantaisie de la raison
Cinzia Zotti, Fuite, point de fuite, imagination
Jacques Lévy, Le visage imaginaire
3. Le jeu des contraires
Cinzia Zotti, L’art de l’équilibre ou l’habileté à cueillir l’ineffable
Jacques Lévy, Le contraste esthétique ou l’expérience de l’ambiguïté

SECONDE PARTIE. LE POIDS DE LA PAROLE ET DE SON ABSENCE
Józef Niewiadomski, Un éclat de félicité
Józef Niewiadomski, L’invitation de Dame Sagesse
Józef Niewiadomski, Les nombreux signes et l’unique miracle
Cinzia Zotti, Le dialogue sans paroles
Cinzia Zotti, J.S. Bach: le dialogue en fugue
programme des 2 CD joints à ce livre “J.S. Bach, le dialogue en fugue”

FICHE TECHNIQUE
parution : I.Q.UTE
collection : I Quaderni dell’UniTE collection dirigée par Orietta Pedemonte
ISBN 979-10-699-3371-2
Volume broché – Couverture pelliculée
353 pages
format : 14.8 x 21 cm
90 illustrations couleurs
langue : français

Le livre contient 2 CD audio
J.S Bach Le dialogue en fugue
par Ensemble Hypothesis
CD 1, CD 2 : TACTUS (TC680291)

Lire L’Art des Arts

L’Espace Spirituel
la pensée comme patrimoine

Un recueil né d’un jeu à plusieurs autour d’un thème étonnement exaltant pour la pensée. La pensée est un patrimoine discret et secret au point qu’elle n’est pas habituellement considérée comme un patrimoine au sens propre. Pourtant elle est à l’origine de tous les autres. Probablement sans l’exercice de cette faculté qui les caractérise, les êtres humains n’auraient jamais conçu leurs monuments extraordinaires (architecturaux, musicaux …) ni leurs constructions admirables (mathématiques, philosophiques, religieuses …). Du plus petit phénomène jusqu’à la loi générale qui en coordonne les enchaînements, la recherche cultivée à l’intérieur de jardins divers et multiples tout le long de l’histoire révèle un désir caché d’absolu. Un jeu de l’observation, de la mémoire et de l’imagination.
En 2003, dans le cadre idéal de la Chartreuse de Valbonne, quelques représentants de disciplines diverses allaient reprendre ce jeu autour d’un thème aussi libre et contraignant que peut l’être l’Espace Spirituel. De ces échanges naît ce recueil. Quelques architectes, mathématiciens, musicologues, musiciens, et philosophes analysent l’expression: Espace Spirituel. L’idée d’Espace est considérée en relation avec le projet d’une cathédrale, avec l’étendue du désert ou encore avec la forme fractale des côtes rocheuses ou de l’inflorescence du chou romanesco…
Le Spirituel est observé comme il apparaît dans le regard de cultures diverses du christianisme au judaïsme à l’hindouisme.

AUTEURS
Guy Bedouelle o.p., Enrico D. Bona, Leopoldo d’Agostino, Jean Dhombres, Robert Fajon, Didier Laroque, Jacques Lévy, Orietta Pedemonte, Giancarlo Rostirolla, Josef Zelger, Cinzia Zotti

INDEX
Cinzia Zotti, Introduction
Guy Bedouelle, Le cloître: lieu spirituel
Enrico D. Bona, L’espace en attente
Didier Laroque, Qu’est-ce que le silence architectural?
Jean Dhombres, Qu’est-ce qu’un rendu artistique de la beauté proprement mathématique des proportions ? L’analogie réalisée.
Orietta Pedemonte, Géométrie et nombres. Pour une description de l’espace. L’héritage de l’antiquité.
Giancarlo Rostirolla, La musique religieuse en Italie au 17^ème siècle. Pratique vocale et pratique instrumentale. L’Oratorio comme espace architectural et genre musical
Jacques Lévy, De la liturgie du Temple au rite synagogal. La spiritualité et l’espace.
Robert Fajon, Le chant védique, espace de réflexion et de méditation.
Cinzia Zotti, La voix instrumentale dans l’espace spirituel.
Josef Zelger, L’être humain en tant que personne dans l’espace spirituel.
Leopoldo d’Agostino, La Chartreuse de Valbonne: pause le long d’un parcours idéal.

FICHE TECHNIQUE
parution : SERRE, Nice, 2007
I.S.B.N. 9782864104889
volume broché – Couverture pelliculée
format : 16×24 cm
94 illustrations (noir et blanc et couleur)
langue : français

Adriano Banchieri
le sourire du moine

À l’aube du XVII^e siècle, la pensée occidentale se trouve à un tournant. Entre nouvelles découvertes et bouleversements mûrit la révolution culturelle à l’origine non seulement de la pensée moderne, mais aussi de la musique moderne dans les formes qui nous sont parvenues. Adriano Banchieri est une figure emblématique de son époque. Son détachement et son humour sont au-dessus de toutes les diatribes qui fleurissent en son temps. Il se moque des excès et des tâtonnements des modernes comme de la raideur et des «entortillements» des anciens. Longtemps méconnue, l’œuvre de ce moine polygraphe a été redécouverte au 20^e siècle grâce à ses commedie harmoniche, joyeux pastiches inspirés de la Commedia dell’Arte. Né à Bologne, Adriano Banchieri connut de son vivant une grande popularité comme compositeur, organiste, pédagogue, écrivain. Il représente bien la vivacité des échanges culturels de l’Europe du 17^e siècle, une Europe qui parlait deux langues : le latin et le langage de la musique, tout en développant des idiomes nationaux cherchant à se structurer entre polémiques et rivalités régionales. Bologne, ville de l’Université, communiquait en latin, en bolonais, en français et, à contrecœur, en ce vulgaire toscan en train de s’affirmer de plus en plus dans la péninsule. Adriano Banchieri lui-même traduisit en français son petit pamphlet vantant la « Noblesse & l’Excellence de l’Asne » qui, sur la vague du succès italien, avait connu également une version anglaise et une allemande. Inclassable, érudit doué d’une grande vivacité d’esprit et d’une profondeur de pensée ne dédaignant ni le bon sens ni le rire, Adriano Banchieri est encore aujourd’hui un personnage à découvrir. La liberté propre aux grands esprits de tous temps imprègne ses écrits et fait l’actualité et la légèreté de sa plume.

AUTEUR
Cinzia Zotti, gambiste, diplômée du Royal College of Music (Londres), docteur en histoire de l’art de l’Université de Gênes, a soutenu une thèse de doctorat sur l’œuvre profane du compositeur Adriano Banchieri à l’Université de Toulouse. La double orientation historique-artistique et musicologique distingue le travail de Cinzia Zotti. L’analyse des interactions entre art, philosophie et musique dans leur perspective historique caractérise ses conférences, ses écrits et ses choix d’interprète.

INDEX
AVANT-PROPOS
Vous avez dit Banchieri?
CHAPITRE 1. TOMMASO ADRIANO
Quelques notices sur la biographie et sur l’édition de ses premières œuvres
CHAPITRE 2. L’HOMME DES LETTRES
Portrait d’Adriano Banchieri d’après quelques extraits de ses Lettere Armoniche et de son œuvre
CHAPITRE 3. DE L’ÉLOGE Á LA POLÉMIQUE
Le débat esthétique et la révolution musicale au temps de Banchieri
CHAPITRE 4. LE MAÎTRE DE MUSIQUE
La pédagogie, la morale et l’esthétique musicale
APPENDICE AU CHAPITRE 4.
Exemple de canon énigmatique : Quatrième Canon à Quatre
CHAPITRE 5. LES COMMEDIE DE BANCHIERI – ENTRE DIVERTISSEMENT, CRITIQUE ET EXPÉRIMENTATION
APPENDICE AU CHAPITRE 5.
Restitution et réalisation : deux exemples
1. Virtuoso Ritrovo et Virtuoso Ridotto : les réunions harmoniques
2. Metamorfosi & Gemelli armonici: entre sacré & profane

NOTES GENERALES
CATALOGUE DES ŒUVRES DE ADRIANO BANCHIERI
PROGRAMME DU CD Gemelli & Metamorfosi, Adriano Banchieri

FICHE TECHNIQUE
parution : SERRE, Nice, 2007
I.S.B.N. 9782864105091
volume broché – Couverture pelliculée
format : 16×24 cm
223 pages
90 illustrations (noir et blanc et couleur)
langue : français

Le livre contient le CD
Adriano Banchieri – Gemelli Armonici & Metamorfosi musicale
par Ensemble Hypothesis
CD audio TACTUS (TC560204)

Il gioco dei dettagli
architettura musica pittura

In una civiltà che assiste al trionfo della superficialità, i dettagli si prestano a diventare il luogo dove si trincera il significato. Ma il dettaglio significante non è propriamente invenzione della nostra epoca. L’architettura come struttura e progetto, la musica come discorso senza parole e la pittura come invito alla lettura: da questo approccio nasce il confronto tra linguaggi diversi proposto da queste pagine. Al lettore offrono l’occasione di approfondire, scoprire o riscoprire tele celebri di autori noti e meno noti (dal Ghirlandaio a Velàzquez, da Juan Carreño de Miranda a Carel Willink); di ritrovare sculture che fanno parte del vasto patrimonio comune (dalle statuette funerarie dell’Antico Regno egizio all’effigie del dio Rogo della Polinesia francese della fine del 18° secolo, passando per Canova e Bernini); di ripercorrere alcune tappe essenziali nella storia musicale (dal gregoriano alla storia della fuga); di rileggere nell’ottica di collegamenti talvolta inattesi brani tratti da antichi scritti sacri e profani.
I temi che riuniscono i testi raccolti in questo volume sono spunto per entrare nel labirinto di connessioni e contaminazioni che forgiano e caratterizzano l’evoluzione del pensiero. Un viaggio intellettuale avventuroso, alla portata di chiunque sia equipaggiato di curiosità e interessato a seguire le fila di un’indagine affascinante e non priva di sorprese.
Il volume è edito come omaggio alla memoria di due studiosi il cui lavoro è stato marcato dal ruolo particolare riservato all’analisi interdisciplinare e interculturale: Edoardo Benvenuto e Jacques Lévy.

AUTEURS
Jacques Lévy, Josef Niewiadomski, Cinzia Zotti
Il volume contiene un omaggio di Lepoldo d’Agostino a Edoardo Benvenuto
e una introduzione di Orietta Pedemonte, curatrice dell’edizione

INDEX
PARTE I^a. IL PESO DELLA LEGGEREZZA
1. Il peso dei dettagli
Cinzia Zotti, Tra narrazione e allusione
Jacques Lévy, Il dettaglio in punta di pennello
2. La fantasia della ragione
Cinzia Zotti, Fuga, Punto di fuga, immaginazione
Jacques Lévy, Il volto immaginario
3. Il gioco dei contrari
Cinzia Zotti, L’arte dell’equilibrio o l’abilità di cogliere l’ineffabile
Jacques Lévy, Il contrasto estetico o l’esperienza dell’ambiguità

PARTE II^a. IL PESO DELLA PAROLA E DELLA SUA ASSENZA
Jozef Niewiadomski, La pienezza della felicità
Jozef Niewiadomski, L’invito di donna Sapienza
Jozef Niewiadomski, I molti segni e l’unico miracolo
Cinzia Zotti, Il dialogo senza parole
Cinzia Zotti, J.S. Bach: il dialogo in fuga
programma dei 2 CD allegati “J.S. Bach, il dialogo in fuga”

parution : MARGANA, Trapani, 2011
collection : I Quaderni dell’UniTE a cura di Orietta Pedemonte
I.S.B.N. 97888975490408
Volume broché – Couverture pelliculée
format : 14.8 x 21 cm
40 illustrations (noir et blanc et couleur)
6 planches couleur hors texte
langue : italien

Le livre contient 2 CD audio
J.S. Bach – Il dialogo in fuga
par Ensemble Hypothesis
CD 1-2 TACTUS (TC680291)

Il Virtuoso ritrovo academico

– pour deux à cinq voix ou/et instruments –
composé par Adriano Banchieri
à l’intention de l’Accademia de’ Filomusi
chez Bartolomeo Magni, Venise 1626

Restitution de la partition et présentations des originaux par Leopoldo d’Agostino.

L’édition préparée par Leopoldo d’Agostino est présentée en deux cahiers.
Le premier cahier contient le fac-simile de l’original, Venise 1626, nettoyé et remis en page afin d’en rendre plus aisée la lecture.
Le second cahier contient la restitution de la partition, la traduction française de tous les textes des madrigaux du recueil et une introduction à l’ouvrage par C. Zotti.

Extrait de
Méthodologie de restitution: reconstitution de la partition et restitution des originaux
Leopoldo d’Agostino

(…) Par rapport aux éditions originales des Commedie Armoniche, l’édition originale de Il Virtuoso Ritrovo Accademico se distingue par une répartition des parti particulière à l’intérieur des fascicules ordonnés par voci. La nature de recueil de madrigaux, propre au Virtuoso, est à l’origine de cette répartition réunissant sous le même titre des compositions allant de deux jusqu’à cinq parti. Cette particularité associée à la liberté de lecture – ouvertement suggérée par l’auteur dans le cas des madrigaux 11 et 12, à deux parti ou à quatre si l’on veut- correspond au classement non systématique des parti dans l’original. Le souci cartésien n’ayant pas encore gagné son époque, Banchieri ne s’inquiète nullement de faire paraître, par exemple, une parte de canto 1 ou de tenore 2 dans le fascicule consacré à la voce de la basse. Malgré sa logique tout à fait cohérente avec l’idée de distribution courante au 17e siècle, cette division par parti s’adapte peu à l’usage que l’on peut faire de la partition aujourd’hui.

La présentation du fac-simile proposée dans le premier des deux cahiers recueillant la réédition de l’ouvrage suit un classement par madrigaux. Le même classement est repris dans le second cahier contenant la restitution de la partition de chaque madrigal. Ce travail permettant une comparaison plus aisée des originaux avec la partition naît d’une exigence pratique. Il a été réalisé à l’occasion de la présentation du Virtuoso Ritrovo au public du 21e siècle (créé en 2004 par l’ensemble Hypothesis). L’organisation des originaux procède de la même exigence pratique. Le fac-simile a été nettoyé des taches et des signes rajoutés à la plume ou au crayon existant sur les originaux et il a été mis en page de manière à offrir, dans la mesure du possible, une continuité de lecture pour chaque madrigal.

FICHE TECHNIQUE
parution : SOCIETE DE MUSICOLOGIE DE LANGUEDOC, Béziers, 2005
deux cahiers format : 29 x 20.7 cm
I cahier 27 pages
II cahier 38 pages
couverture cartonnée
papier vergé